El gusto neoclásico y España

José Nicolás de Azara, 1774, Rafael Mengs, Museo del Prado

En el comienzo de la historia del arte contemporáneo una de las corrientes artísticas más destacadas es la neoclásica. Durante el siglo XVIII se recuperó el interés por las antigüedad clásica y se iniciaron numerosas excavaciones arqueológicas en Italia. Un gran número de artistas e historiadores vivieron en Roma para estudiar los nuevos descubrimientos que se hicieron por aquella época. Igualmente, monarcas, coleccionistas y aficionados a las artes estuvieron detrás de estas iniciativas que difundieron por Europa el gusto neoclásico.


Copia autorretrato, Ana María Mengs, M. del Prado
Este fue el caso del pintor Antón Rafael Mengs que residió en Roma a partir de 1752, donde conoció al historiador alemán del arte clásico J.J. Winckelmann y desarrolló sus escritos sobre la belleza ideal. En 1761 fue llamado a Madrid por Carlos III para dirigir la decoración del Palacio Real. Fue nombrado primer pintor de cámara en 1766 e introdujo en España el Neoclasicismo. También es el caso de José Nicolás de Azara, diplomático español en Roma y en París, hombre de letras y un apasionado de la arqueología. Fue amigo y protector de Mengs con el que coincidió en Madrid y en la capital italiana. Además de partidarrio de su novedoso estilo y de sus ideas estéticas. A su muerte se convirtió en albacea de sus bienes y difusor de su legado artístico.
Fortuna, m. s. I, Museo del Prado
Esta información viene a propósito de la pequeña exposición organizada por el Museo del Prado titulada, MENGS Y AZARA. El retrato de una amistad, organizada por la adquisición reciente por el Ministerio de Educación del Retrato de José Nicolás de Azara, pintado en 1774 por Antón Rafael Mengs. Es un ejemplo del clasicismo del artista y de la amistad y la admiración del modelo hacia el pintor. En la muestra se incluyen un conjunto de esculturas clásicas que pertenecieron al diplomático, luego legadas al rey Carlos IV, y que hoy forman parte del museo madrileño. También estampas y dibujos de Mengs de las antigüedades romanas, algunas excavadas por iniciativa de Azara, así como, medallas y libros encargados o editados por él, como la publicación de los manuscritos del artista. De esta manera queda documentada la afinidad de ideas estéticas entre ellos y la difusión del nuevo estilo en los comienzos de la Edad Contemporánea.

La nieve aguanta en la sierra de Madrid

Nevero en Peñalara/E. Laguna
El comienzo del estudio del medio físico en la asignatura de Geografía de España, se ha visto estimulado por la noticia de prensa del pasado día 19 de septiembre que informa de la existencia de nieve todavía en la sierra de Madrid, en concreto, en las vertientes orientales de Peñalara, situadas a una altura de 2.428 metros. Desde hace 40 años estas masas de nieve denominadas ventisqueros o neveros, por que allí se acumulan arrastradas por el viento, no perduraban más allá de la primera semana de julio en condiciones óptimas. Forman un total de dos acumulaciones, una mayor de unos 25 metros y un espesor de más de un metro, y otra más pequeña próxima. La causa de tan prolongada duración se debe a las condiciones metereológicas del pasado invierno en la que el hielo que cubría la laguna de Peñalara ha sido más fuerte y prolongado de lo analizado en la zona. También que las nevadas este año han estado más repartidas, aunque no fueran tan intensas como años atrás.
Nos encontramos ante un fenómeno excepcional por la progresiva incidencia del cambio climático, y la consecuente modificación de las condiciones ambientales de la alta montaña del Guadarrama. De hecho, los neveros empezaron a disminuir desde finales de los años cuarenta. Lo que no va a suceder va a ser la unión con las nieves del próximo año, como ocurría antiguamente, aunque va a ser por muy poco tiempo.

El descubrimiento de un cuadro de Van Gogh

Puesta de sol en Montmajour/ Museo Van Gogh, Amsterdam
El pasado 9 de septiembre el Museo Van Gogh de Amsterdam presentó a la prensa el descubrimiento de un cuadro de Van Gogh del que no se tenía noticias, Puesta de sol en Montmajour. Resulta un hallazgo sensacional pues su catálogo no tenía nuevas incorporaciones desde 1928. Esta obra fue pintada en 1888 durante la estancia del artista en la ciudad francesa de Arlés y pertenece a la época de obras maestras como Los girasoles, La casa amarilla y La habitación del artista. Tiene la particularidad de que no fue firmada, algo excepcional en su producción, por lo que, siendo un auténtico original, fue considerada una copia o un falso Van Gogh por sus propietarios, y relegada. Sin embargo el análisis exhaustivo del estilo, los colores, el tipo de lienzo y la preparación, así como el material epistolar, ya que el artista escribió unas 600 cartas a su hermano Theo en la que describía con pormenores dónde y cómo estaba trabajando en cada momento, han  permitido a los investigadores concluir la autenticidad de esta nueva pintura que será expuesta al público este mismo mes.
Este nuevo descubrimiento por los historiadores del arte se une a una progresiva serie de ellos entorno a la obra de otros grandes maestros de la pintura en los últimos años que se encontraban guardadas por coleccionistas privados que no valoraban la calidad intrínseca de las mismas, olvidadas por el desconocimiento público y el paso del tiempo.

Nuevo curso 2013-2014

IES. Pedro Duque, Edif. Oct. Paz, Leganés
Acaba de comenzar el nuevo curso con los mejores deseos para toda la comunidad escolar. Este blog de aula incidirá especialmente en las materias que imparto sin olvidar las demás dentro de la Geografía e Historia. Son las siguientes: 3º de ESO, Ciencias Sociales, Geografía; Comunicación Audiovisual 3º; 4º de ESO, Ciencias Sociales, Historia Contemporánea; Imagen y Sonido, 4º; y Geografía 2º de Bachillerato. Contaremos las actividades que vayamos haciendo dentro y fuera del aula, las más importantes, y algunas específicas para este espacio. Estaremos muy unidos al Aula Virtual del centro. Constituirán lugares donde encontrar recursos y enlaces a otros tantos que nos ofrece la red, siguiendo el compromiso de emplear las nuevas tecnologías de la información y la comunicación para el desarrollo del aprendizaje.

Viaje de fin de curso 2013

Despedida para Leganés
Un grupo de alumnos de 4º de ESO celebraron el fin de curso y de la etapa educativa con el viaje a la ciudad murciana de los Alcázares entre el día 17 y el 21 de este mes. Conocieron el lugar y realizaron diferentes actividades de ocio y deportivas, especialmente en la playa y en las aguas del Mar Menor, donde practicaron piragüismo, windsurfing y vela. Durante el viaje de ida hicieron parada en Cartagena, en la que descubrieron su importancia histórica a través de las ruinas romanas hoy expuestas al público, y su relevancia económica por el imponente puerto de mar. En el regreso nos dirigimos a Valencia para visitar el famoso Oceanográfico y el atractivo entorno arquitectónico de la ciudad de las Artes y de las Ciencias.

Actividad fotográfica

El pasado viernes 7 de junio los alumnos de Comunicación Audiovisual de 3º de ESO realizaron una actividad en el Parque del Retiro de Madrid, titulada, LA BELLEZA DE LA PRIMAVERA, que tenía como objetivo la práctica fotográfica. Debían captar imágenes con una preocupación especial por la composición de los elementos integrantes de las mismas, atendiendo a los términos en los que se divide un paisaje, el valor de la simetría, la perspectiva lineal, las formas geométricas y la regla de los tercios, aprovechando el entorno radiante del parque. A la actividad se unieron también un grupo de alumnos de 3º de Diversificación.

El comienzo de la Historia

Mapa de Mesopotamia
El CaixaForum Madrid organiza una valiosa exposición dedicada a la civilización sumeria titulada, ANTES DEL DILUVIO. MESOPOTAMIA 3500-2100 a. C. En el territorio próximo a la desembocadura de los ríos Eúfrates y Tígris nació la Historia, la primera civilización, junto con la egipcia, de la que se conserva la escritura. En este territorio entre dos ríos, de ahí el nombre de mesopotamia, hoy en una zona conflictiva del sur de Irak y próxima a Irán, surgió un conjunto de ciudades estado: Uruk, Ur, Lagash, Acad..., que se sucedieron en el dominio político, económico y militar durante unos mil años. Conocieron la monarquía o el imperio, un poder político, que en los albores de la Historia, se encuentra unido a la religión, de carácter politeísta asociada a los fenómenos naturales, que nos ha legado los nombres de los dioses a través de las inscripciones de los templos o las tablillas de piedra conservadas, escritas en lengua sumeria o acadia.
Reconstrucción de la ciudad de Ur/ CaixaForum
Fue una civilización urbana que desarrolló un próspero comercio con otras ciudades del Próximo Oriente y Asia, basado en la rica  artesanía y la necesidad de materias primas. La organización de la explotación agraria tuvo quizá mayor importancia, basada en la fertilidad proporcionada por el agua de los ríos y los depósitos arrastrados por ellos. La riqueza económica permitió un desarrollo social igualmente próspero y jerárquico según el poder o la apropiación  de los beneficios obtenidos. De ahí surgieron las primeras leyes que regían la vida y costumbres de los pobladores. Las conocemos por los textos conservados en arcilla o piedra, y por los numerosos relieves que nos informan de las cosechas, de las acciones humanas y los hechos de los dioses y héroes. Crearon una arquitectura monumental cuya expresión más significativa fueron los templos, los lugares de residencia de la divinidad, caracterizados por magníficas torres escalonadas, llamadas zigurat, en las que se han encontrado esculturas votivas de grandes ojos, convertidas en oraciones perpetuas de la reducida élite religiosa y política que podía entrar. Lo mismo se puede decir de las tumbas reales hayadas, algunas con ricos ajuares.
Reconstrucción del Zigurat de Ur/CaixaForum
La exposición madrileña reúne unas cuatrocientas piezas arqueológicas que abarcan todos estos aspectos singulares, presentados de manera sencilla y clara al espectador. Pretende mostrar lo que le debemos a esta imponente civilización, legada por el conocimiento de los antiguos griegos, del Corán y la Biblia, que la presenta influenciada, debido al carácter urbano, por el mal, y cuyo declive fue a causa, de ahí el título, del Diluvio. Sea como fuere, tras su fín el área de importancia pasó al norte, a Babilonia y al imperio Asirio. Aunque se han hecho numerosas investigaciones arqueológicas y se conocen un gran número de yacimientos, quedan numerosos interrogantes referidos a sus orígenes prehistóricos, a su desarrollo y a su término . El visitante de la exposición puede recabar bastante información de las piezas originales expuestas, de maquetas de las ciudades, de reconstrucciones virtuales, de vídeos en alta definición de los lugares tal como se encuentran en la actualidad, la mayoría semienterrados en el desierto de Irak. Resulta curioso cómo hoy desde el aire y con una técnica de luz especial, muchas formas del paisaje observadas, son producto más de la mano del hombre que de la naturaleza.
El CaixaForum pone la tecnología al servicio del aprendizaje y estudio de la exposición. En primer lugar ofrece una visita virtual desde la red. Luego, el empleo de los códigos QR en cada una de las secciones de la misma, y también, la posibilidad de emplear la realidad aumentada, consistente en que el visitante en un determinado punto dirige la pantalla del móvil a cada una de tres determinadas fotografías de las que podrá ver un vídeo, después de haber descargado una aplicación para android llamada, Sumer AR.

Españoles deportados a los campos de concentración nazis

Monumento a los españoles presos en Mauthausen
Terminamos el estudio del fascismo y el nazismo analizando los millones de víctimas provocadas por la bárbara represión llevada a cabo antes y durante la Segunda Guerra Mundial en nombre de sus ideales. Unas cifras que superan ampliamente los 15 millones de personas habidas en los numerosos centros de trabajo, concentración y exterminio. La mayoría fueron judíos las identificamos en el llamado Holocausto, sin embargo, otros grupos fueron objeto de persecución como los gitanos, homosexuales y otras poblaciones procedentes de toda Europa consideradas de alguna forma como enemigas. Entre ellas se encuentran los españoles que huyeron del régimen de Franco al final del la Guerra Civil, la mayoría combatientes republicanos o miembros de partidos políticos, que fueron hechos prisioneros por los alemanes al llegar a los Pirineos o al ser detenidos por su pasado o formar parte de la resistencia francesa. Franco ya había pactado con Hitler en 1940 que debían ser apresados.
Los detenidos fueron deportados a diferentes campos en Austria y Alemania. Los historiadores han documentado una cifra exacta aproximada a los 9.000, según los datos conservados de los mismos en diferentes inventarios realizados después de la guerra. La información se puede consultar en la publicación del Ministerio de Cultura titulada, Libro Memorial. Españoles deportados a los campos de concentración nazis (1940-1945), obra de los historiadores, Benito Bermejo y Sandra Checa, y en la web del mismo organismo, que lleva incorporado un buscador. Los datos que aporta se encuentran abiertos, y se espera completar, porque muchos detenidos ya eran considerados como apátridas, no reconocidos como españoles;  ha desaparecido la información o residían en otros lugares de Europa. El campo con mayor número de deportados fue Mauthausen-Gusen, al que llegaron unos 7200, de los que fallecieron unos 5000. Se tienen noticias significativas de españoles en Buchenwald donde estuvo confinado el escritor y político, Jorge Semprún, y Ravensbrück, donde apresaron a 400 mujeres. 
Neus Catalá, estuvo en Ravensbruck, El País
Sobrevivir fue producto de la resistencia física y de tener un oficio útil a los verdugos. La alternativa era el trabajo en la cantera de Mauthausen en condiciones extremas de temperatura y esfuerzo físico o los malos tratos continuos, junto con los experimentos médicos más crueles hasta la muerte. Tras la liberación de los campos, los prisioneros españoles tuvieron que continuar en el exilio por la actitud contraria del gobierno de la dictadura, principalmente en Francia. La dura experiencia vivida ocasionó el olvido de muchos a los que sus familias o los historiadores tratan de identificar en la actualidad. Con frecuencia aparecen noticias de nuevos descubrimientos. Algunos lucharon desde el primer momento para evitar ese olvido, realizando censos o dando testimonio oral o escrito en forma de biografías, novelas o conferencias. Manuel García Borrado, llegó a ser administrador y guía de Mauthausen durante veinte años para el gobierno austriaco. También hicieron o mantuvieron material fotográfico imprescindible como Francisco Boix que ayudó a encausar a los criminales nazis. Todavía quedan supervivientes ya octogenarios o nonagenarios de aquel horror que fallecen por la edad, el último, Antonio Ballesta, protagonista de una intensa peripecia vital y de las más despiadadas torturas.
Antonio Ballesta, superviviente de Mauthausen/EFE
Finalmente se hace necesario mantener la memoria histórica de estos hechos para hacer justicia de alguna manera y que no queden en la impunidad. A ello contribuyen las publicaciones históricas que salen a la luz; la actualización en la red de la información de las víctimas que permiten los ministerios de Cultura y de Justicia; y las asociaciones de víctimas y familiares, siendo la más famosa, AMICAL DE MAUTHAUSEN Y OTROS CAMPOS y de todas las víctimas del nazismo en España.

Ruinas Modernas

Fotografía por Julia Schulz-Dornburg
El Museo ICO (Instituto de Crédito Oficial) organiza la exposición, RUINAS MODERNAS, donde se exponen un conjunto de fotografías realizadas por la arquitecta alemana Julia Schulz-Dornburg, de aquellas promociones urbanísticas, complejos turísticos y residenciales, que quedaron abandonadas en medio del paisaje cuando estalló la burbuja inmobiliaria hace unos años. Responde a un proyecto de investigación iniciado en 2010 en el que se visitaron unos 100 lugares y fueron retratadas unas 60 urbanizaciones. Junto a la fotografías se expone también información publicitaria de las inmobiliarias y material de la administración municipal o autonómica sobre los proyectos con la finalidad de unir la ficción de lo que no fue, con la triste realidad de lo que ha quedado. 
Una combinación de realidad y ficción para retratar de forma adecuada la especulación inmobiliaria que creó un boom de la industria de la construcción en el que se fundamentó el crecimiento económico de nuestro país antes de la recesión que padecemos en la actualidad. Este auge constructivo empezó en la costa y se extendió hacia el interior con la doble finalidad de obtener grandes plusvalías a corto plazo y potenciar el desarrollo económico del territorio. Pretendía un cambio demasiado intenso y extenso de manera rápida. Fueron años locos, sin límite crítico o racional, cuyos resultados se muestran ante el visitante. Interesan por la incidencia sobre el paisaje natural o propio del sector primario con  las secuelas y contradicciones sobre el mismo. De igual manea, por la complicidad política, económica y social para llevarle a efecto, que apostó por un único modelo de crecimiento.
Hoy sabemos que en la época de la especulación inmobiliaria el valor de un simple terreno agrícola podía duplicarse en poco tiempo, si sobre él, los inversores y promotores habían diseñado algún proyecto edificatorio. Las inmobiliarias obtuvieron el dinero para tales objetivos a través de los créditos de los bancos y las cajas de ahorro, a los que llevarían muchas veces a enormes dificultades y a la quiebra por el riego contraído. Así, la crisis financiera de la economía española se basa en la inversión en el ladrillo. Entre las grandes empresas del sector, la primera que solicitó concurso de acreedores fue Llanera, y también, según ha ocurrido esta semana, la que entra en proceso de liquidación. Tal vez le sigan otras en concurso igualmente, en un momento recesivo, lastradas por sus enormes deudas, a las que no pueden afrontar por la competencia que ejercen los mismos bancos deudores, y la acumulación del suelo adquirido, cuyo valor hoy es nulo.

Dalí como artista audiovisual

Atomicus Dalí, por Philippe Halsman, 1948
Con motivo de la exposición dedicada a Dalí en el Museo Reina Sofía conviene destacar la relación entre el artista y el ámbito audiovisual, desde su particular perspectiva, no centrada exclusivamente en la pintura y la escultura. Salvador Dalí desde el principio de su carrera mostró un interés especial por el cine al que volvería en diferentes ocasiones. El veía este medio como una manera de expresar mejor con imágenes de dimensiones reales la tendencia surrealista. Para ello colaboraría en dos ocasiones con el director aragonés, Luis Buñuel, amigo suyo desde que se conocieron en la Residencia de Estudiantes de Madrid. En primer lugar, en la producción y en el guión, del cortometraje, Un perro andaluz (Un chien andalou)estrenado en París en 1929, y en segundo lugar, en la película, La edad de oro (L´âge d´or), rodada en 1930. Ambas constituirán los primeros y mejores ejemplos del cine surrealista, como manifestaciones de lo que se entiende, al reflejar el mundo de los sueños o el inconsciente individual o colectivo, así como, los objetivos revolucionarios desde el punto de vista social que tenía este movimiento de vanguardia.
Durante su estancia en EEUU a causa de la Segunda Guerra Mundial, colaboraría con el famoso director Alfred Hitchcok, en una escena de la película Recuerda (Spellbound), de 1945, y que se puede ver en la actual exposición madrileña. Decorados y escenas son propias del imaginario de Dalí. En estos años trabajaría en el proyecto de una película de animación para Walt Disney, titulada Destino, producción abandonada en su momento, y que se ha recuperado recientemente como un cortometraje. Finalmente participaría en el mundo publicitario al realizar en 1968 un anuncio para televisión de la marca de chocolate, Lanvin. Dalí fue en si mismo un personaje, su propio objeto de estudio, un auténtico showman que le introdujo en el mundo del espectáculo, protagonizando happenig y performances, lo que le permitió mantener el contacto de él y de su arte con  todo tipo de públicos, anticiparse a la evolución que ha llevado éste en nuestros días, y mantener la fama hasta ahora.