La actividad de la Globalización

La segunda parte de los contenidos de 3º corresponden a la Geografía humana, especialmente a la sección económica. En uno de sus apartados, los alumnos han participado en la realización de un vídeo en el que se ponen en común los conceptos esenciales de la Globalización.

El naturalismo de la pintura barroca española

Vieja friendo huevos, Diego Velázquez, 1618

La pintura barroca se basa en una representación realista tangible. La revolución de Caravaggio consistió en incrementar el realismo de los objetos y en utilizar personajes de la calle, sin buscar la belleza ideal como en el Renacimiento, tanto para crear escenas religiosas como mitológicas. Además, se valió de los fuertes contrastes de luces y de sombras, el llamado tenebrismo. Los pintores españoles barrocos desde comienzos del siglo XVII incorporarán ambas características a sus obras. Sobre todo una percepción del natural lo más fiel a la realidad de las naturalezas muertas o los bodegones de objetos, animales y frutas. De la misma forma, el empleo de personajes comunes, tal cual son, para las historias religiosas o mitológicas.

El patizambo, José de Ribera, 1642

Los mejores ejemplos los encontramos en las pinturas de la etapa juvenil de Velázquez, como El aguador de Sevilla o Vieja friendo huevos. Una tendencia que perduró en su trayectoria en la representación de los bufones de la corte. En este sentido, también el pintor José de Ribera, destacó por el empleo de tipos humanos de la calle y de personajes deformes en sus cuadros, como El patizambo o La mujer barbuda. Este naturalismo pervivirá a lo largo del siglo. Lo observamos en las obras de Murillo que representan a los niños mendigos, como en las de Juan Carreño de Miranda, representando a buzones o a personajes como La mostrua desnuda, concebido como prodigio de la naturaleza.

Joven mendigo, Bartolomé Esteban Murillo, 1650

El cambio climático afecta a las grandes ciudades españolas

Según noticias de prensa, basándose en el Observatorio de Sostenibilidad, en 50 años, la temperatura media de las capitales de provincia de España ha subido 1,6 grados. Una subida no homogénea. Hay ciudades que sufren más el cambio climático que otras. El calentamiento urbano es mayor en la porción mediterránea del país, en la parte este y sur. En Ciudad Real, por ejemplo, la temperatura subió 3,6 grados. En Cuenca, 2,91 y en Madrid, 2,5. Le siguen Zaragoza, Alicante o Barcelona. El aumento medio de las temperaturas en las ciudades españolas casi dobla el experimentado en el resto del planeta en el mismo periodo.

Aumento de las temperaturas entre el 1988-1992 y entre 2014-2018. EL PAÍS

Una ciudad en sí, constituye una isla de calor, dependiente a su vez de diferentes factores como son la longitud, la latitud, la cercanía al mar o a un río, la orografía,  o la vegetación. Se calienta mucho más que las zonas rurales. Intervienen los espacios oscuros, el cemento y el asfalto, disminuyendo, además, la evaporación, la transpiración urbana. Se atrapa mayor radiación solar y se frenan los vientos. Es por tanto un plus de aumento de temperaturas que incrementa el natural ahora influenciado por el calentamiento global de la atmósfera. De esta manera, tendrán que tomarse medidas para potenciar más las zonas verdes y las láminas de agua para reducir el impacto de las elevadas temperaturas en la población.

Los jóvenes contra el cambio climático

Ayer viernes 15 de marzo, los jóvenes fueron convocados a una huelga de carácter internacional por el clima, dentro de las iniciativas, #FridaysForFuture, Viernes para el futuro, o Juventud por el Clima. Un movimiento que arrancó en Suecia por la actitud de Greta Thunberg, una muchacha de 16 años, estudiante de secundaria, el pasado 20 de agosto, que empezó a llamar a la huelga escolar delante del parlamento. Desde ese día la protesta ha continuado hasta la actualidad, extendiéndose por todo el mundo. Los motivos de Greta, en principio, parten de la conciencia que existe un problema global climático muy grave, que amenaza el futuro de todos los seres humanos, especialmente de los más jóvenes, que sufrirán los efectos del cambio climático al que los políticos no ponen remedio. Las medidas que toman no sirven para cumplir los Acuerdos de París, imprescindibles para que la temperatura no suba a final de siglo 1,5 grados, y se produzca la catástrofe medioambiental.

Greta se ha puesto a la cabeza de una lucha imprescindible e inevitable, en la que no se puede esperar más. Los científicos y los jóvenes, muchos de ellos cuya edad les impide votar en unas elecciones, reclaman soluciones a corto plazo, unos cambios ya, en este momento, porque falta tiempo para solucionar una crisis climática evidente. La emisión de gases de efecto invernadero deben reducirse considerablemente. Los gobiernos deben tomar las medidas oportunas para ello sin más dilación. Las energías limpias deben sustituir a las sucias. El consumo desaforado e impropio de los países ricos debe reconducirse. La economía, igualmente, debe reestructurarse porque el lujo o el bienestar no puede favorecer a unos y causar el sufrimiento de la mayoría. Tenemos que quitarnos la venda de los ojos, un obstáculo de confort que nos impide ser conscientes de una realidad que será catastrófica en 2080, cuando vivan los jóvenes de hoy con menos de 20 años.

Los centros de poder mundiales parece que se han tomado en serio esta iniciativa que tiene a Greta Thunberg como símbolo. La joven sueca fue invitada a la cumbre del clima de Naciones Unidas en Katowice; en el Foro de Davos y en Bruselas, sede de la Unión Europea. Solamente falta que los políticos se dejen de titubeos, de negociaciones interminables donde los especuladores acaban ganando, y hagan algo, porque hay una enorme preocupación por el clima de nuestro planeta.

Historia del Arte en el Museo del Prado

El pasado 18 de febrero un grupo de alumnos de la materia de Historia del Arte visitaron el Museo del Prado. Descubrieron aquellas obras maestras correspondientes a los contenidos que estamos tratando en clase, principalmente la pintura barroca española. Hicimos una parada especial en las salas dedicadas a Diego Velázquez. También nos acercamos a la obra de El Greco y El Bosco, así como la copia de la Gioconda de Leonardo da Vinci. Aprovechamos al máximo el tiempo disponible para nuestro grupo, sobre todo por coincidir con el bicentenario de la pinacoteca madrileña, una institución fundamental de la cultura española.

Visita al Museo del Prado

Un grupo de alumnos de 3º de ESO, visitaron hoy el Museo del Prado. Fue un recorrido por las salas de pintura barroca española, especialmente las dedicadas a Diego Velázquez. De esta manera damos por terminado el proyecto de aprendizaje llevado a cabo durante el segundo trimestre, que tiene al pintor sevillano como centro de interés y de indagación de la historia y el arte del siglo XVII.

La despoblación de algunas ciudades españolas

Acabamos de estudiar los contenidos de Geografía urbana en 2º de Bachillerato. Coincide con una noticia referida a un nuevo fenómeno caracterizado por la pérdida de población de ciertas ciudades medias de nuestro país. Conocíamos ya la progresiva despoblación del mundo rural, especialmente del interior peninsular. Ahora podemos estar viviendo con una segunda oleada de despoblación, esta vez afectando a capitales de comarca o muchas de provincia. La caída  demográfica de las poblaciones importantes se ha hecho notar en lugares como Asturias, Jaén y Albacete. Allí han perdido habitantes 9 de cada 10 de sus mayores municipios. Lo mismo podemos decir en varias provincias de Castilla y León como Ávila, Burgos, Soria, y Zamora. Un caso particular se produce en Extremadura, 9 de los 11 municipios que superan los 10.000 habitantes van en clara regresión.

Las cabeceras de comarca y las capitales de provincia han perdido la capacidad de atracción. Llegaron a retener aquella población que abandonaba el espacio rural. La causa fundamental en la pérdida de interés para el trabajador, que busca unas mejores condiciones de vida, igualdad de oportunidades y, sobre todo, empleo. Los polos de atracción, en cambio, son las grandes ciudades, Madrid y Barcelona, y parte de la costa. Los 10 mayores municipios de Barcelona y de Almería han crecido desde 2008. Igual ocurre en los nueve mayores de las provincias de Guipuzcoa, Huelva, Málaga y Las Palmas, y solo en una de interior, Guadalajara, que se beneficia de su cercanía a la capital de España. El remedio podría estar en políticas de repoblación basadas en inversiones sostenidas en alojamiento y beneficios fiscales, que han mostrado buenos resultados en otros países occidentales.

Nuevo récord de turistas extranjeros en 2018

España batió un nuevo récord de turistas extranjeros en 2018 por sexto año consecutivo, aunque la subida respecto al año anterior fue sólo del 1,1%, frente al incremento del 8,7% de 2017. Este pequeño crecimiento de las visitas está causado por la competencia de Turquía, Túnez y Grecia, que vuelven a resultar atractivos, tras la ausencia de sus problemas internos.  Además del retroceso de dos principales mercados, el Reino Unido y Alemania. De todas formas, se ha compensado con el incremento de un 3,3% en el gasto, octava cifra histórica consecutiva, favorecido por la llegada de ciudadanos americanos y asiáticos que consumen más que los europeos.

El nuevo récord se ha conseguido por el incremento de llegadas a finales del año, pues la tendencia era claramente a la baja a mediados del mismo. Un factor decisivo fue la mejora de la situación de Cataluña, que impulsó el crecimiento de visitas y el gasto. En general, todas las comunidades autónomas ganaron turistas, excepto Canarias que perdió un 3,25%, por el descenso del mercado europeo. Madrid, en cambio, experimentó un incremento del 6,3% y supera por primera vez, los 7 millones de turistas. Las cifras totales del año 2018 se concretan en unos 82,77 millones de turistas extranjeros llegados a nuestro país, que gastaron la suma de 89.856 millones de euros.

Características esenciales de la arquitectura barroca

Plaza de San Pedro, Bernini

El estilo barroco se extiende durante todo el siglo XVII hasta los primeros años del siglo XVIII. Nació en la Roma de los papas que llevaron a cabo importantes reformas urbanísticas para engrandecerla y convertirla en la imagen de su poder. Desde allí, el nuevo estilo, se difundió por toda Europa como un arte de propaganda al servicio de la monarquía absoluta. La ciudad es el escenario perfecto para la nueva arquitectura empleada para impresionar a los súbditos. Surge, por tanto, una característica relevante del nuevo estilo. La necesidad de cuidar los espacios urbanos con perspectivas y ejes que confluyan en puntos de interés, en iglesias o palacios, expresión del poder político y religioso.

Vista del Palacio de Versalles, Hardouin Mansart

El lenguaje del barroco no supuso una innovación radical como la que analizamos con el gótico o el Renacimiento. Se siguen empleando los órdenes clásicos, sin las reglas tradicionales, más bien de forma libre y caprichosa. Se buscan los juegos teatrales y el predominio de la sensación, frente a la búsqueda del equilibrio y la armonía.

San Carlos, Borromini

Las plantas y los alzados expresan un movimiento extraordinario. Las formas son abiertas, las líneas dinámicas y los muros se curvan. Así les sucede a los frontones, que incluso se parten. Se prefiere el orden gigante de las columnas, y su fuste se retuerce como en la salomónica. En general, las formas se complican. 

Portada del Hospicio de San Fernando, en Madrid,  Pedro Ribera

Se emplea una decoración muy abundante, principalmente de temas vegetales, en las fachadas y en los interiores de los edificios, que se recargan de pinturas y retablos dorados. La inclusión de espejos y profundas perspectivas, refuerzan la búsqueda de efectos ilusionistas.

Cúpula de San Carlos, Borromini

Las cúpulas adquieren, en consecuencia, un papel relevante, muchas de ellas de formas complejas y especialmente destacadas por la decoración.

El salón de los espejos, Palacio de Versalles

El arte barroco persigue conseguir lo que se denomina el arte total. La arquitectura se convierte la disciplina fundamental donde confluyen las demás.

Los manuscritos de Leonardo da Vinci

Este año que comienza, se celebra el V centenario de la muerte de Leonardo da Vinci (1452-1519). En Madrid actualmente coinciden dos exposiciones que divulgan la aportación del genio del Renacimiento y muestran la vida y la obra. Han sido impulsadas por Cristian Gálvez, famoso presentador del programa de televisión Pasapalabra. Ambas muestras, una en el Palacio de las Alhajas y otra en la Biblioteca Nacional llevan como título, LEONARDO DA VINCI: LOS ROSTROS DEL GENIO. La elección de la segunda sede es lo más oportuna, por cuanto atesora dos  de sus más importantes manuscritos conservados. Los denominados, Códices Madrid I y II.

Leonardo da Vinci es el hombre del Renacimiento que se conserva una mayor cantidad de material autógrafo, donde registró su constante labor investigadora de carácter científico, técnico y artístico. Pretendía descubrir las leyes de la Naturaleza y crear artefactos que hiciesen la vida humana mejor. A ello se une la enorme capacidad para convertir sus descubrimientos en imágenes donde se hacen más comprensibles los fenómenos analizados. En la pequeña exposición de la Biblioteca Nacional podemos encontrar la reproducción de algunas de las máquinas de su invención. Pero sobre todo, de los manuscritos, contextualizados con paneles que registran su trayectoria vital, los contenidos principales de los mismos, y un conjunto de libros originales de la época.

Los códices fueron heredados del genio florentino por Giovan Francesco Melzi, su discípulo. Luego pasaron a la propiedad del famoso escultor, Pompeo Leoni. Finalmente, serán adquiridos por Felipe IV a principios del siglo XVII, después de pertenecer al coleccionista español, Juan de Espina. El Códice Madrid I, es un tratado técnico que contiene una selección de los principales logros científicos y artísticos. Sabemos que entre ellos se encuentran las reflexiones que dieron lugar a su Tratado de la Pintura. El segundo, no menos valioso, datado igualmente en su madurez, es un ejemplo de cartapacio, de cuaderno de trabajo donde anotaba toda clase de asuntos. Por tanto imprescindible para conocer muchos aspectos de la vida diaria del genio. Por ejemplo, un inventario de los libros de su biblioteca o un listado de las prendas de su vestuario, que nos proporcionan una imagen de auténtico dandi. Y mucha más información, descubrimientos e interrogantes que suscita a los científicos, historiadores y estudiantes, que le transportan a la actualidad.